Поставлялся в кинотеатры под кодовым названием «Сriminal intent» («Преступный умысел»).
Чтобы вжиться в образ, Джереми Реннер общался с осуждёнными за ограбления преступниками родом из Чарльстауна. От них он, в частности, перенял специфический акцент.
Свой режиссёрский дебют – драму «Прощай, детка, прощай» – Бен Аффлек также снимал в Бостоне.
Все полицейские машины, показанные в фильме, относятся к вымышленному отделу A-8.

Многие люди из мира кино, не режиссеры, в большинстве своем вынашивают план своего фильма, причем они могут держать его в загашниках, чуть ли не на протяжении всей своей карьеры, и в один прекрасный момент, когда они начинают получать за роль, по 10 миллионов долларов, у них появляется возможность осуществить свою мечту. Этот процесс проходит примерно так, за время своей карьеры, проработав с многими людьми, заимев связи, они отдают свой сценарий на дошлифовку, нанимают звезд первой величины и начинают съемки. Чаще всего получается муть. Из последних это «Прошлой ночью в Нью-Йорке», сценариста Мэсси Таджедина. С Аффлеком же, все немного по другому, он позвав на свой первый самостоятельный проект («Прощай детка, прощай»), своего брата Кейси Аффлека, Моргана Фримана, Эди Харриса, сумел снять добротное кино, которое не окупилось в прокате. Но нашему сорванцу понравилось и он сделал свой второй проект.

Сразу хочется сказать, успешно. При бюджете в скромные 37 миллионов, картина только в США набрала — 92, а общих — 144. Это, безусловно, дает зеленый свет для будущих проектов Бена, но самое главное, что после «Прощай детка, прощай», он не пал духом, а переосмыслил некоторые ценности, нужные для коммерческого успеха в Голливуде и просчитал он все правильно.

Фильм о банде воров, специализирующихся в банковской сфере. Это не только ограбления банков, это так же преступления против инкассаторов, эти ребята неплохо планируют свои деяния и чаще всего уходят чистыми. На ФБР у них есть косвенные улики, но прямых, которые упрятали бы их за решетку, не имеется. Во время очередного дела, один из заложников в банке, нажимает на тревожную кнопку, и наши ребята, в качестве «балласта», берут одну из девушек — менеджера банка, которая открыла им сейф, высадив ее о дороге, со связанными глазами, наша банда скрывается, прихватив ее водительское удостоверение. По нему они узнают, что данная особа, проживает в 4-х кварталах от них и вполне способна их узнать, пусть не по внешности, т. к. они были в масках, но по голосу, поэтому с ней нужно что-то делать, один из членов банды, предлагает проследить за ней какое-то время, узнать, представляет ли она опасность, однако познакомившись с девушкой, он влюбляется в нее.

Здесь как мы видим, симбиоз многих жанров, что предполагает для нас, да и для актеров, простор в их лицедействе. Безусловным украшением картины является 40 летний — Джереми Ренер, пролетевший в том году и мимо оскара и мимо глобуса, в этом году он так же номинирован за этот фильм. Этот актер сумел создать очень многогранный образ, бывший зэк, который отсидел 9 лет из-за своего дружка и хочет лишь подзаработать себе на спокойную старость, однако его частенько переполняют эмоции и он выходит из под контроля, тем самым доставляя немало проблем своим дружкам. Джереми в фильме получился очень хорошо выписанным персонажем, особенно удивительной это метаморфоза кажется после его роли в «Повелители бури». Аффлек же, пол фильма проходил с каменным лицом, видимо, думая больше о режиссуре, нежели о своей игре, но тем не менее это не так сильно бросается в глаза.

Одной из главных причин успеха картины, естественно, это ее качество, Аффлеку удалось привлечь отличных людей в своей проект, оскароносные: продюсер Грэм Кинг («Отступники») и оператор Роберт Элсвит («Нефть»), отличный композитор Гарри Грегсон-Уильямс и монтажер той же «Нефти» — Дилан Тиченор. Да и сам Аффлек в части режиссуры продолжает совершенствоваться и радовать глаз. Его картина получилась практически без провисающих моментов, наполненная перипетиями сюжета, что в принципе не дает заскучать.

Т. к. это все-таки симбиоз жанров, то и рекомендации будут разноплановые, конечно же смотреть фанам Аффлека и Ренера, фанам подобного жанра, т. е. криминального, да и дамам тоже можно показать, здесь неплохая любовная линия, в общем Бен, в этот раз сумел снять кино для большого круга зрителей, причем оно должно понравиться многим, совершенно разным людям.
-------------------------------------------------------------------------------------
Сюжет избит до такой степени, что последовательность событий предугадывалась без каких-либо мозговых усилий. История осмысления плохим парнем его жизни после встречи с любовью стара, но надежна для привлечения зрителя тем более с вплетениями детектива. Всегда интересно наблюдать полет мысли и фантазии грабителей настолько точно и умело рассчитавших заранее план «мероприятия», ну а проявление смекалки в неожиданных ситуациях вообще великолепно. Этим зритель точно в полной мере насладится при просмотре картины.

То, что качество увиденного будет на очень высоком уровне сомневаться не приходилось и до начала просмотра, все же Бен Афлек в качестве режиссера и главного героя внушало уверенности. Увиденное только укоренило это предположение. После просмотра не остается недопонятых мест, а по ходу происходящего нет тупиковых моментов.

Перевод Гоблина, хоть и был «зеленым», но в разгар событий принял нормальный окрас=), добавив так не хватавшего по началу колорита преступного мира.

Ну а результат великолепной работы всей команды создателей фильма «можно посмотреть даже пару раз».
-------------------------------------------------------------------------------------
15 октября 2010 в кинотеатре «Каро Фильм Октябрь» состоялся официальный пресс-показ фильма «Город воров».

Эта история о городе, который прогнил изнутри, о городе, где за деньги можно купить секс, но не любовь, щепотку смерти, но не жизнь…

Этот город пожирает своих жителей, когда молоденькие девчушки играют в опасную любовь с кем попало, потом рожают детей, которых они не хотят, садятся на иглу и становятся еще большей обузой для своих безработных ухажеров, которые подрабатывают вышибалами, фарцовщиками, толкачами дури и оружия на улице, стараясь заработать не только жалкие копейки, но и не нарваться на многолетний срок на нарах.

Как добыть заветную зеленую бумажку, которая по размерам не превосходит шестнадцать сантиметров, если ты ничего не умеешь?

Опускаться до мокрухи — не резон, заправлять наркотой, конечно, выгодно, но отлаживать поставки слишком муторно. Тогда есть один выход — грабить банки.

Если вы думаете, что это очень просто и стоит лишь одеть маску, взять в руки ствол и ворваться туда, где есть много наличности, уверен, призрачные мечты о беспечном будущем лопнут так же быстро, как мыльный пузырь, когда через пару минут нагрянут копы и отряды специального назначения с автоматами в руках.

Перед нами предстает банда профи, чья отлаженная схема по чистке сейфов и инкассаторских машин приносит очень даже неплохие результаты.

Два ключевых персонажа в ней:

Даг МакРэй (Бен Аффлек) — имел шанс не идти по криминальным стопам своего отца, он держал в своих руках надежду на светлое будущее в национальной хоккейной лиге, однако бурный нрав и пристрастие к наркотикам сломали сначала его карьеру, потом судьбу и засадили его по самую маковку туда, откуда он всеми силами старался вырваться, не оставив ни единого шанса на нормальную жизнь. Так Даг стал лидером грабителей. Но, постепенно к нему приходит осознание того, что так жить нельзя…

Джэм (Джереми Реннер) — безбашенный и отмороженный парнишка без цели в жизни, он принял образ и облик той жизни, в которой он родился, он растворил в ней свою личность и более не различает добро и зло, не видит в преступлениях ничего крамольного, однако, этот человек является лучшим другом, даже можно сказать «братом» для Дага, потому что он отмотал за него приличный срок.

Идя на очередное дело, ничего нельзя знать наперед.

В одном из таких дел кто-то допускает промах и сотрудник включает бесшумную тревогу. Бригаде приходится нарушить одну из своих главных заповедей и взять заложницу — менеджера банка Клер Киси (Ребекка Холл).

Убивать ее никто не собирается и, как только опасность минует, «пташку» из клетки выпускают на волю. Но, как узнать, что успела узнать о них эта канареечка и что она успела напеть ФБР?

Один из неудержимых ребят должен узнать то, что знает она. Но, взявшись за это дело, он и представить себе не мог, к чему все это может привести…

Фильм «Город» (в отечественном прокате «Город воров») вобрал в себя все самое лучшее от своих предшественников: «На гребне волны» (1991, Кэтрин Бигелоу) и «Неудержимых» (2002, Жерар Пирес), где горячие ребята так же охотились за легкими деньгами.

Преимущество нового фильма Бена Аффлека заключается в том, что ему не удается выпутаться из круговой поруки бандитской среды, в которой он вырос. Выйти из нее можно, разве что ногами вперед или засесть в камеру, которая станет сначала домом родным, а потом и могилой.

В этом фильме каждый герой — глубоко травмированный человек с самого детства. Он не понаслышке знает, что такое оружие, проституция, наркотики и смерть. Каждый из грабителей либо эволюционирует и старается вырваться, либо деградирует и грабеж становится для него смыслом жизни.

Герои второго типа не могли отказаться от потребности в особых ощущениях, адреналине, который кружит головы в «Неудержимых» или потребности в деньгах для осуществления дела и мечты всей жизни в «На гребне волны».

Очень понравилась идея с оригинальными масками в виде скелетонов и адских монахинь. Смотрелось все это, как отличный фарс, особенно, когда единственный полицейский оказался наедине с шайкой вооруженной автоматами. Он предпочел отвернуться и смотреть в этот момент в другую сторону.

О чем он думал в этот момент? Скорее всего о своей семье, которую он никак не мог бы оставить…

Фильмы подобного плана ставят перед зрителем непростую дилемму: кому в фильме сопереживать? Бандитам или же все-таки полицейским?

Первые выставляются как униженные и оскорбленные, имеющие право взять своё по праву, вторые — предстают антагонистами, тупыми и беспринципными, призванными остановить беззаконие, на которое несчастных граждан толкает само же государство! За каждым шлемом с темными очками в команде SWAT может находиться любящий муж и отец семейства, среди бандитов — точно такой же муж и отец. Разница лишь в том, что первый более-менее уверен в завтрашнем дне, а второй отчаялся настолько, что взял в руки оружие…

Кто же в данном случае должен остаться в живых?

Обязательно посмотрите этот фильм, проникнитесь атмосферой безысходности простого парня, который находится в месте, напоминающем привлекательную липучку для мух или свечку для мотыльков: чтобы ты ни делал, выхода нет и ты либо прилипнешь и сядешь в тюрьму, либо сгоришь и тебя зароют в землю.
-------------------------------------------------------------------------------------
На сегодняшний день криминальную драму можно назвать более-менее успешным направлением. Конечно, Оскары жанр не гребет, но каждый год появляется несколько достойных фильмов, некоторые из которых запомнятся еще на долгое время. Эталонным триллером об ограблениях пока считается «Схватка» Манна. Однако, стоит учитывать, что при схожести тем и даже изобразительных средств, криминальная драма и триллер очень сложносовместимые жанры, ибо один должен рассказать душещипательную историю, а другой — держать в напряжении, в том числе и погонями со стрельбой. Дело в том, что новый фильм Бена Аффлека в лучших традициях современного американского кино совмещает в себе оба направления, являясь и качественным боевиком о грабителях банков, и в то же время хорошей историей о молодом человеке, повязанном в необычном семейном бизнесе. Может быть, именно поэтому «Город Воров» или просто «The Town» получил очень высокие оценки в США, для которых оба жанра могут считаться классическими представителями хорошего голливудского кино. А одна из последних, по-детски наивных, фраз героя здесь станет лирическим откровением взрослого человека, переосмыслившего криминальную жизнь, навязанную старшим поколением и окружением, в котором он застрял на многие годы.

Отчасти тут даже есть мотивы мелодрамы, но взгляд на нее окажется куда взрослее, чем у большинства подобных фильмов, из-за отсутствия оптимистичных взглядов на беспрепятственность любви. И если первую половину действа может показаться, что Аффлек (как режиссер, и как его актерский персонаж) уж слишком увлекся нежными чувствами к девушке, главной свидетельнице идеального ограбления его банды, то уже в последующих линиях станет ясно, что тут имеет место серьезная драма, считающаяся с обстоятельствами. Именно эта любовная линия намекает на то, что Дуг МакРэй все еще находится одной ногой в юношеском возрасте, хоть давно повзрослел и избавился от всякого максимализма, кроме прочего стал одним из здравомыслящих людей в банде бостонских грабителей. Однако, его «бизнес» — родительское наследие, его друзья — выросшие пацаны, с которыми он шатался еще подростком, а он при всей мужественности, так и остался в родном гнезде, из которого вообще-то давно вырос. Удивительно и то, что грабить банки вовсе не «весело», и может быть даже не «круто», как кажется по многим фильмам, в «Городе Воров» — это обязанность перед семьей, перед друзьями отца, матерыми стариканами, которые никому не позволят выйти из дела. Эти самые «боссы» вовсе не крутые дяди, разъезжающие на Мерседесах и Ягуарах, у них особняков и бассейнов с девочками, на вид они вообще престарелые представители малого бизнеса «на районе», которые, несмотря на то, что всю жизнь грабили банки, не добились ничего в жизни. И невольно возникает мысль, что весь «Город» Аффлека на самом деле, ни что иное, как история запоздавшего взросления, в силу реалий Чарльзтауна и повысившихся ставок, превратившаяся в настоящую криминальную драму, где наравне могут сосуществовать наивная влюбленность и ограбление века в стиле манновской «Схватки».

Всего за 37 миллионов, Аффлеку удалось сделать то, что многим хорошим режиссерам не удавалось и за большие деньги — продержать зрителя в напряжении в течении двух часов, ловко управляясь и с драматической постановкой и с масштабными боевыми сценами. Конечно, тут он не ставил целью, сделать экшн, как Манн, а, начиная с «Бэтменов», и Нолан, когда действие работает, словно швейцарский часовой механизм, достигая огромного эффекта от слаженности каждой шестеренки хитроумного плана. Ограбления в «Городе Воров» обычно проходят по очень простой схеме, которую даже можно назвать минималистичной для эффектного триллера. За исключением последнего дела, где на полицейскую засаду, по ходу, и ушла львиная доля бюджета. Но ведь в отличии от тех двух ребят, Аффлек в этом во всем еще и главную роль исполняет, поражая не только сильной режиссурой, но и игрой. При этом, сделано все, довольно небогато, но со вкусом и чувством меры, отчего фильм хочется поставить повыше, и надеяться, что в дальнейшем он тоже будет служить примером отличного сочетания триллера и драмы.

Большая роль в смысловой нагрузке уделяется выражению «по другую сторону», которое выражается аж в нескольких аспектах, и это не только борьба полиции с преступниками и взаимная любовь жертвы и грабителя. Здесь подразумевается сам город, где некоторые дети, вроде Дуга, от рождения предопределены стоять по иную сторону от закона, и бояться оказаться по другую сторону тюремной решетки. Преступления героев грозят им нешуточным тюремным сроком, и это еще при том, что они принципиально не убивают людей. Но в этот сложный бизнес легко попасть и невозможно выйти, а поэтому несчастья повалятся одно за другим, а очевидных выходов только два — и, чтобы вести нормальную жизнь придется собственноручно прорубить третий.

Сюжет также можно назвать в числе хороших сторон фильма. Интерес поддерживается за счет вполне ожидаемых поворотов, не позволяющих истории топтаться на одном месте. Но несмотря на очевидность, это не частая черта фильмов, ведь, был бы сценарий «Города» слабее, он так бы и не пошел дальше разборок Дуга с любимой девушкой и старыми друзьями, боящимися, что они станут известны полиции. Здесь же их фотографии оказываются в главных подозреваемых еще в первых сценах, а разгром славной группировки будет лишь вопросом времени, ведь как уже было сказано, ступив на этот путь, выйти из игры будет почти невозможно, а уж без огромных жертв и потерь — просто нереально.

В целом, в «Городе» не так уж и много экшена — перестрелки быстро заканчиваются в пользу количества, а погони легко прерываются какой-нибудь жизненной нелепостью, а бегать на своих двоих тут и вовсе никто не собирается. Напряжение же поддерживается в силу частого изменения позиций героев, а по уровню серьезности все это тянет на хорошую драму, в которой только потому, что разворачивается она в Чарльзтауне (том самом Городе Воров), тут вообще есть вооруженные ограбления, и по важности они все-таки уступают чувствам героев. Прежде всего «Город» — это крепкая криминальная драма, одна из лучших за этот год, по праву претендующая надолго остаться в умах зрителей, драма об одном взрослом человеке, который, встретив любовь, вдруг понял, что он слишком долго засиделся в «отцовском» доме.
-------------------------------------------------------------------------------------
К Бену Аффлеку, как к актеру, я всегда относился прохладно. Не могу назвать его бездарем по части лицедейского мастерства, но прихожу к выводу, что более чем за 25-летнюю актерскую карьеру, Бен так ничего интересного и не сыграл. Все его роли в крупных, средних и мелких блокбастерах, таких как «Армагеддон», «Пёрл-Харбор», «Час расплаты», «Сорвиголова» и других — это заурядные штампованные персонажи, под стать среднестатистическим сценическим способностям Аффлека. Вроде Бен и играет неплохо, но абсолютно ничем не выделяется из серой массы посредственных актеров.

На мой взгляд, Аффлек просто занимается немного не своим делом в мире кино, так как обладает куда более ярко выраженными способностями сценариста и режиссера. В 1997 году блестящим доказательством тому послужила мощная картина Гаса Ван Сента «Умница Уилл Хантинг», к которой Аффлек вместе со своим другом Мэттом Деймоном написал сценарий и получил заслуженные «Золотой Глобус» и «Оскар». Ну а убедительным подтверждением режиссерского таланта Бена служит фильм «Город воров».

Конечно, очевидно, что вдохновение для своей второй работы в качестве постановщика, Бен черпал из легендарного криминального боевика «Схватка» Майкла Менна. Фактически Бен взял тот же самый сюжет и снял довольно похожую историю, но при этом по-другому расставил драматургические акценты. Если у Менна главной сюжетной линией было бескомпромиссное противостояние Бандита (Роберта де Ниро) и Полицейского (Аль Пачино), то у Аффлека на первый план вышли отношения между Бандитом и его Девушкой, а также Бандитом и его Лучшим Другом и Подельником.

В классической «Схватке» для режиссера Майкла Менна была очень важна как раз непоколебимая упёртость главных героев-антиподов в своих целях и действиях. То есть персонаж Роберта де Ниро был преступником «до мозга костей». У него не было иного смысла жизни, кроме как совершения дерзких ограблений, и никакой другого занятия он себе не представлял. Поэтому даже роман его персонажа с интеллигентной героиней Эмми Бреннеман не имел Нейла МакКоли особого значения по сравнению с собственной «криминальной» жизнью. И его противник-коп в исполнении Аль Пачино — такой же. Для лейтенанта Винсента Ханны самое главное — это работа, риск, несгибаемое желание переиграть и победить любого преступника, ибо любое расследование герой Пачино воспринимает как вызов самому себе

А у Аффлека в «Городе воров» всё по иному. Его герой Дуг МакРей с одной стороны — закоренелый вор-рецидивист, с другой же стороны вроде как «хороший парень», который из-за возникших чувств к девушке хочет завязать с «блатной жизнью» и уехать вместе с ней из города Бостона, который всегда был для Дуга родным «криминальным» домом. И лично я думаю, что Аффлек, как сценарист, «не доработал» своего персонажа в плане моральной идентификации. Слишком уж «нереально положительным» получился бандит Дуг МакРей. И маму в детстве он очень любил, и девушку свою любит, и исправиться хочет, и с закадычным другом-отморозком готов порвать отношения. Только все эти «благие побуждения» ничуть не мешают герою Аффлека грабить банки, стрелять в полицейских и всячески обманывать правосудие. То есть, по сути своей — Дуг МакРей все равно отрицательный персонаж, бандит-рецидивист, по которому «тюрьма плачет»! А Аффлек, как сценарист, актер и режиссер чересчур его «облагораживает». И эта чрезмерная «романтизация» вора, бандита и разбойника — один из главных смысловых минусов фильма. Мне, конечно, можно возразить, сказав, что во всем виновата неблагоприятная «среда обитания», в который рос Дуг МакРей, и фильм именно об этом, но с моей точки зрения — у любого человека есть его личный конечный выбор — по какой дороге он пойдет. Тем более, у героя Аффлека были все шансы стать профессиональным спортсменом, но он сам подсел на наркотики и выбрал путь налетчика, как и его отец.

Впрочем, если оставить в стороне «спорного» персонажа МакРея, то практически все остальное в ленте сделано на высоком уровне. Пусть Аффлек и откровенно копирует стилистические приемы «Схватки», будь то экшен-сцены или многие сюжетные повороты, но все равно очень старательно снимет свое кино. Почти каждая сцена, как боевая, так и диалоговая, по-настоящему грамотно выстроена с точки зрения композиции и зрительского восприятия. Аффлек безошибочно чувствует, как правильно надо снимать ту или иную сцену с точки зрения художественной задачи, и выдает эпизод за эпизодом, каждый из которых можно пересматривать отдельно несколько раз. Так что как постановщик, Бен демонстрирует высокую квалификацию, и действительно начинаешь думать, что в первую очередь Аффлек именно кинорежиссер, а не актер.

Но, другое дело, что даже при всей своей технической безупречности, «Город воров» с художественно позиции остается лишь бледной копией эпохальной ленты Майкла Менна, этакой «Схваткой» в миниатюре. Менн действительно снял шедевральную классическую картину, многогранную, многоплановую, с глубинной проработкой персонажей и безупречной игрой актеров, фильм, который можно многократно переосмысливать и каждый раз открывать для себя что-то новое. А у Аффлека получилась всего лишь хорошая криминальная драма, которую можно любить, но которой нельзя восхищаться. «Город воров» — это все же неглубокое и вторичное, хотя и классно снятое кино. Но посмотреть его, в любом случае, стоит и Аффлек, как режиссер, все равно молодец.

7 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Вторая режиссерская работа Бена Аффлека, только доказала, что он не только потрясающий актер, но и очень талантливый режиссер.

«Город воров» — это мощный, динамичный, дерзкий боевик. В нем сочетаются, такие темы как чувство долга, равенство среди друзей, семейные ценности. Все это говорит о настоящей дружбе, где люди становятся семьей и готовы умереть друг за друга.

Может показаться, что сюжет данного фильма, довольно прост и концовка становится понятна, уже на середине. Все так, но фильм пропитан настолько тяжелой атмосферой, что чувство опасности повсюду. Ограбления отсняты профессионально и точно, такие погони и перестрелки можно увидеть только в «Схватке». И конечно любовная линия, которая заставляет главное героя, понять, что можно отступить от кодексов чести семьи и стать обычным человеком.

Также хочется отметить актерскую игру. Бен Аффлек и Джереми Реннер отлично отыграли матерых бандюг. Крис Купер который является эталоном второстепенных ролей, его малое присутствие только накаляет атмосферу этого жесткого и дерзкого фильма.

10 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Your friends say boston`s beautiful, but they didn`t live here, they didn`t die here
in the Hyde Park years.
Your friends say boston`s beautiful, but they didn`t dream here, they didn`t scream here when no one hears.

Кино часто красочно показывает нам то, что выход есть всегда — если обижают одноклассники, возьми и начни играть рок или стань звездой группы поддержки, а подставы государственного уровня решаются смекалистым умом и умением избегать автомобильной погони. Мы заканчиваем просмотр и, вдохновленные идеей, думаем, что завтра начнем жить по-другому — запишемся на танцы, приспособим свой потрепанный автомобиль под уличные гонки и освоим ядерную физику. Но проходит день-другой, и уже через неделю совершенно забываем об этом. А все, потому что эти фильмы не показывают какую дорогу необходимо пройти, чтобы найти выход. Они не расскажут в каком дерьме нужно оказаться, прежде чем начать барахтаться, они упускают то, что перед путем к новой жизни у тебя будет еще сотня «старых» и на этом пути ты потеряешь многих (или многое), кого любил. Бен Аффлек в своей второй режиссерской работой не страдает такими иллюзиями — герой его фильма Дуг Макрэй хлебнет немало, прежде чем поймет то, что «выход есть».

Дуг живет в самом неспокойном районе Бостона Чарльзтауне, где грабитель банка такая же распространенная профессия, как продавец магазина. В этом небольшом округе уличные битвы между полицейскими и ворами происходят чаще, чем в любой другой части не только Бостона, но и Америки, и не любовь к закону стала передаваться по наследству как семейное ремесло. От отца к сыну переходит безысходность этого города, в котором не так уж много альтернатив для того кем быть. И нужно вырваться, а если некуда, то все, что остается — впитать ненависть отцов и стать тем, что ты ненавидишь больше всего, в том месте, которое поглощает тебя.

В первые минуты все просто — они плохие парни и грабят банк, где находятся солидные люди, которые виноваты лишь в том, что более преуспели, чем «парни». Нечему сочувствовать, грабители абсолютно обезличены, они в масках и не имеют человеческого лица. Стандартный замес для унылого боевика, но Аффлек в своей первой полнометражной работе уже доказал, что простое ему не интересно — «Прощай, детка, прощай» была отличным криминальным триллером с немалой драматической составляющей, и в «Городе воров» Бен не изменил выбранному курсу. Теперь он рассматривает проблему негативного семейного наследия и любовь, которая должна победить все, но хватит ли у нее сил на борьбу с таким крепким фатумом?

С помощью этого фильм пошел по более слащавой дороге, чем «Прощай, детка, прощай», создав любовь, зародившуюся в нестандартных условиях и направив ее на разрушение злостных традиций и закономерностей, как это делали многие другие режиссеры. Но в том, что история стара как пыль, есть и обратная сторона — значит она и актуальна примерно так же. Дуг стал немного наивным парнем и особенно это проявилось в том, как он распорядился деньгами, однако лучше уж быть таким, чем грабить банки и продолжать вековые традиции Бостонского Чарльзтауна.
-------------------------------------------------------------------------------------
Предисловие…

Криминальный мир — «состояние» в которое в большинстве случаев попадаешь от безысходности и которое пытаешься покинуть только тогда, когда уже нет выхода… Каждый шаг сделанный в этом состоянии увеличивает ту цену, которую рано или поздно надо заплатить за содеянное. Когда приходит это время, перед тобой появляется выбор… приобрести другой смысл жизни или идти до конца, но второе… может привести к безысходности…

О Фильме:

Итак, что мы имеем: Бостон, точнее его один из самых криминальных районов Чарльзтаун, квартет профессионалов налётчиков, случайная свидетельница-заложница коей стала естественно не по своей воле и опасаясь за свою жизнь в дальнейшем кое-что утаила от ФБР, ну и собственно Федеральное бюро расследований у которых зубы уже заточены и осталось только схватить правонарушителей, но они ведь ловят не малолеток грабящих с муляжом лавки, где продавцы пожилые китайцы, а очень, очень талантливых ребят которые далеко не новички в своём ремесле, поэтому не всё так просто для ФБР.

Художником всего этого стал товарищ Бен Аффлек которого во многом упрекают, что режиссёр из него лучше чем актёр или может некоторые считают наоборот, здесь я останусь нейтрален, ибо (цитата из фильма) «Если это было бы просто, этим занимались все подряд», в данном случае имею в виду снимали фильмы и в них же снимались. Могу только одно сказать о Бене Аффлеке как режиссёре, что «Город Воров» это отличная отступная планка далеко не низкого уровня для будущего режиссёра Бена Аффлека (почему не «Прощай, детка, прощай» или «Умница Уилл Хантинг», где во втором случае Аффлек выступил в роли сценариста, да просто потому что эти фильмы я не смотрел и не могу дать общей оценки). Но учитывая тот факт, что эти три фильма имеют далеко не последний вес в современном мировом кино, в голове рождается только одна мысль, Аффлек знает, что делает при создании фильмов и если не сменит вектор направления далеко пойдёт.

«Город Воров» имеет в себе на высоком уровне все стандарты криминального кино об ограблениях, но с дополнительными оттенками драматизма, которые очень скрасили фильм. В фильме сделано всё просто, но очень эффектно. Реалистичные сцены перестрелок, погонь и ограблений. Должного уровня игра актёров (отдельное восхищение от Джереми Реннера, точнее его брутальности и крутости и мой респектабельный привет «Повелителю Бурь» и «28 Недель спустя»). Ко всему этому ещё добавлю перевод без цензуры, благодаря которому диалоги в фильме не грузили, и грустить не приходилось в сценах без экшена.

Итог:

«Город Воров» — мощная картина, снятая в отличной стилистике с наличием хорошей кульминацией и развитием сюжета и собственно его конца, с техничной подачей сцен, которые как кажутся банальными. В отрицательный адрес фильма мне сказать нечего.

8 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Изначально фильм смотреть не планировала. Слышала, что есть такой фильм, что к нему причастен Бен Аффлек, и что он вроде как очень даже ничего. Но так случилось, что я его все таки посмотрела, и была приятно удивлена.

«Город воров» — это история жизни человека, желающего изменить свою жизнь к лучшему, и города, взрастившего не одно поколение воров.

Фильм показывает жизненную атмосферу криминального Чарльстауна. Каково это вырасти тут? Легко ли изменить свою жизнь? Достаточно ли будет одного лишь желания?

Даг (Бен Аффлек), сын грабителя, вырос в обстановке, способствующей развитию его профессиональных воровских навыков. Все его семья — это его банда; лучшие друзья, которые по совместительству приходятся ему и братьями, напарниками по «работе». Каждый из четверки прекрасно дополняет друг друга, составляя единое целое, кроме Джема (Джереми Реннер), который привносит в банду долю безбашенности и жестокости. Даг, в отличие от Джема, более спокоен и уравновешен, он предпочитает работать профессионально, без всякой лишней «мокрухи».

Даг готов был изменить свою жизнь, ему всего лишь нужен был катализатор.

Но все меняется, когда во время очередного ограбления все идет не по плану и Джем берет в заложники Клэр (Ребекка Холл). Даг готов за ней присмотреть, лишь бы избавить от этого Джема.

Даже сажей можно нарисовать счастье…

Когда вы встречаете кого-то в прачечной, уверены ли вы, что это случайность? Вряд ли. Могли бы вы подумать, что это тот, из-за которого у вас нервный срыв? Вряд ли. Зачастую жизнь готовит нам сюрпризы к которым мы совершенно не готовы, будь то ограбление, встреча с приятным незнакомцем или любовь к отъявленному преступнику. Он уверяет, что хочет измениться, но готова ли Клэр поверить в это? Но может люди все таки могут измениться?

9 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
В «Городе Воров», кажется, позаимствовано все, начиная от масок из «Темного Рыцаря», заканчивая сюжетными поворотами аля «Схватка»-style, будто нарочно упрощенными то ли для сокращения хронометража в пользу экшена, то ли для широкого зрителя-потребителя. Не удивляет ничего. Все это уже было десять раз снято в более качественной оболочке, с более маститыми актерами, постановщиками и по-настоящему лихим сюжетом.

Актеры сыграли нормально, но без огонька. Больше всего запомнился Джереми Реннер. После «Повелителя Бури» и «Города Воров» он вызывает все больше интереса. Герой Джереми — бесшабашный отморозок Джем. Именно он тянет на главного противника агенту Фроули, тоже весьма неплохо сыгранную Джоном Хэммом, а не герой Аффлека, который всю вторую половину фильма хочет слинять от своих подельников, да главарь не пускает. В нем чувствуется коллективизм, чувство криминального локтя, так сказать. От него исходит ощущение банды. Да, оно проявляется в безбашенных и глупых поступках, но герой Реннера видит мир через такую призму восприятия. А герою Аффлека это призма чужда. Он не хочет так видеть мир и как то так получается, что заступаются и помогают чаще ему, а не он.

Схватки «коп против грабителя банков» или не получилось, или и не задумывалось. Хотя предпосылки были. И коп, действующий теми же аморальными методами что и уголовники, присутствует. Однако, по другую сторону баррикад протагонист ведет беседы в духе: «Я же никого не убивал. Подумай об этом». И как-то что-то не складывается. С одной стороны аморальный, хитрый и беспощадный коп. А с другой человек, обремененный лишь тем как бы свалить отсюда, да девчонку с собой прихватить. Не работает схема протагонист/антагонист. У этих двух гораздо меньше причин для противостояния, чем, например, между Фроули (Хэмм) и Джемом (Реннер), которые друг другу готовы глотки грызть.

Однако, с точки зрения сценария, картина довольно выверенная, нету ощущения что кто-то остался в хвосте, сценарист никого не потерял по пути к финалу. Снято хорошо. Много близких планов, трясущаяся камера трясется, но где кто в общем видно и что происходит понятно. Музыка правда совсем никакая.

В целом, при общей целостности, кажется что «Город Воров» склеен из десятков кусочков других лент, принеся лишь несколько новых ходов, но не сказав ни одного нового слова. В добавок наблюдать роли сыгранные актерами в других фильмах по второму разу как-то скучно и даже как-то странно, например, видеть скромную Вики, оказавшуюся свидетельницей ограбления и плюс ко всему взятой в заложники. Нет напряжения, нет интриги, нет сопереживания.

Справжній професійний злодій закохується у звичайну працівницю банку. Справа в тому, що незадовго до цього, ця дівчина була заручницею під час пограбування, за участю хлопця. Вона не здогадується про злочинну діяльність свого коханого. Чого не скажеш про детектив, який здатний зруйнувати стосунки молодих людей. Він вже давно стежить за бандою небезпечних злочинців, і ось-ось візьме їх на гарячому. Вищевказане опис не здатне передати всю красу пропонованого до перегляду кіно продукту. Приголомшливе поєднання різнопланових жанрів, і найвища якість роботи всього персоналу - ось основні аспекти на які варто звернути увагу. Відзначимо, що «Місто злодіїв» другий за рахунком фільм з режисурою чудового актора, а після цього фільму, і чудового режисера, Бена Аффлека. Ця людина заслуговує поваги з тієї точки зору, що його абсолютно не злякав провал у прокаті його першого фільму. Навпаки, Бен зумів зробити відповідні висновки, і запропонувати глядачеві те, що йому дійсно за смаком. «Місто злодіїв» - це малобюджетне кіно. У зв'язку з цим, головний наголос зроблено на якість, а не на обкладинку. Зауважимо, що Бен зумів залучити до роботи над фільмів першокласних фахівців, включаючи сценариста, оператора, гримерів і т.д.. У результаті, ми маємо можливість спостерігати кіно продукт без слабких моментів, і провальних позицій. У цьому фільмі є все: любов, перестрілки, бійки, непередбачувані повороти сюжетних ліній, драматична розв'язка. Окремим елементом відзначимо різноманітність характерів головних героїв. Також, варто звернути увагу, що в основу твору покладена досить затерта історія про «красуні і чудовисько», в сучасній інтрапретаціі. Але не дивлячись на це, «свіже дихання» новоспеченого режисера зрадило їй абсолютно оригінальний відтінок. Виглядає дуже інтригуюче, чи не так? Скажімо, що в цьому фільмі глядачі зможуть побачити наступних акторів: Бен Аффлек, Ребекка Холл, Джон Хемм, Джеремі Реннер, Блейк Лайвлі та ін.